Книга
Радио Хоспис

ГГ бывший солдат с явным посттравматическим синдромом и неустроенной личной жизнью, который при каждом удобном случае садится и начинает философствовать на тему пережитой войны и тяжелых послевоенных лет. Этому занятию уделяется наверное 70% всего текста. По ощущениям, читаешь не «захватывающий роман», а учебник по философии (взять хоть сцену, когда ГГ привозит подвыпившего Бруно домой: его квартира была похожа на (простите, подзабыл) на зал ожидания… далее 4 страницы военной филососфии. – О, да ты так и не купил вторую кровать? Молчаливый Бруно пожимает плечами. Вся сцена). С такой тяжелой душевной травмой герою по идее надо уволиться с работы, начать бухать и тихо сдохнуть, но нет, автор тянет его за уши по его выдуманной книжной жизни, постоянно понукая. Стас все делает как-то вяло, через «не хочу», особой личной заинтересованности в чем-либо вообще не наблюдается. Как он умудрился стать детективом – не понятно!

Всю эту тошнотворную нудятину иногда разбавляет диджей Халли с его цинизмом и кое-где вполне сносным юмором, но спасти увы не в силах.

Художественный мир – яркий, неповторимый, живой. Интересная смесь прошлого, настоящего и гипотетического будущего, в котором мелькают реально существующие персонажи. Пожалуй в книге мир и есть самое интересное, но поскольку мир – это все же декорации, а основное действо происходит на сцене, где должны оживать и действовать персонажи, а там на сцене как раз все скучно и уныло, то и мир как-то сразу блекнет.

Теперь касательно упырей (в стиле Я-легенда и Ходячих мертвецов) – про них иногда говорят, но прочитав половину книги, я так ни одного и не встретил. Даже эпизод где происходит сражение с упырями на блок-посту и ГГ в одних трусах и с автоматом косит их направо и налево, ничего не иллюстрирует, да и вообще, упоминается кратко, в двух словах уже через несколько месяцев, после самих событий, как-то походя, как нечто ничего не значащее. На этом весь экшен исчерпывается.

Расследование загадочного дела снайпера – это отдельная тема. «О, у нас важное дело, господа детективы, поехали… и мы едем, едем, по улице такой-то, мимо здания такого-то, стоим в пробке, потом опять едем… О приехали. Поговорили, походили, ничего не нашли. Поехали обратно и опять мы едем, едем через весь город. Все подробно, в деталях, живо и красиво. Поговорили, сведений ноль. Ладно, всем спасибо, продолжим завтра». Половина книги и результатов ноль, расследование стоит на месте, зацепок нет, сюжет не двигается. ГГ откровенно скучает и начинает бухать с друзьями стареющими гардемаринами (когда-то они были крутыми как Атос, Портос, Арамис и Д`Артаньян, но теперь это хирург, автослесарь, вышибала и ГГ водила, который вдруг решил стать детективом).

Даже когда вдруг случается трагедия и группа коллег Стаса погибает в ходе расследования, ГГ вместо того, чтобы возмутиться закрытием дела, вместо того, чтобы наплевав на запрет, начать рыть носом и во что бы то ни стало докопаться до истины, воспринимает это как данность. Коллеги погибли, дело закрыли, так надо, я пошел к друзьям в «Долину», там хоть какое-то подобие жизни. Все! И только всеми нелюбимый Гейгер тянет героя за уши, открытым текстом намекая, что дело нечисто, что надо копать. А герой в ответ (вот ей богу, не вру): – А зачем это мне? Ну да, действительно. Незачем. А раз ГГ это не интересно, то читателю и подавно.