Книга
Канифоль

Маленькая девочка волею обстоятельств становится заложницей амбиций своей тётки – великой балерины, чья карьера оборвана травмой. Её детство ломается, её личность терпит крах – балетная школа отнимает силы тела и души, а жизнь превращается в пытку.

Дебютный роман Натальи Гордеевой мог бы называться «История боли». Боль заполняет жизнь героини книги – Сони. Изнурительные тренировки, унижения учителей, постоянные упрёки тетки, мечтающей видеть племянницу на сцене, складываются в калейдоскоп безостановочных пыток. Картина мучений дополнена травмами – специфичными балетными травмами и методами их лечения. «У тебя нет крыльев, а ты должна летать» – могла бы сказать сонина тётка, если бы хотела, но не видит в этом смысла. Крылья шьюца из кожи, сползающей с ног танцовщицы. Такова цена успеха в балете, и её – тетку, это полностью устраивает.

Реальность девочки пугающе отражается на сцене театра, где молодой и гениальный балетмейстер ставит свою версию «Красной Шапочки». Главная героиня – объект интереса сразу двух жестоких преследователей. Личность Сони между реальностью и сценой – как заготовка между молотом и наковальней. И бежать ей некуда. Только любимые книги дают ей немного покоя.

“Канифоль” – роман-становление, история преодоления. Выражение «через тернии – к звёздам» употребляется здесь в довольно ироничном тоне – как очень и очень деликатное. Дети платят своим здоровьем ради мизерной вероятности преуспеть на сцене и удовлетворить амбиции своих родителей – зачастую безразличных к желаниям своих детей. Педагоги зачастую не знают и не хотят знать других методов, кроме крика и прямых оскорблений. Перспективы учёбы туманны, ошибки – дороги, а успешная карьера может быть оборвана травмой буквально в любой момент.

Но самое яркое впечатление оставляют не натуралистичные описания травм, эмоций и потрясений, а язык произведения.

“… Ванночки с морской солью, вырезание и подпиливание врастающих ногтей, суставы пальцев, похожие на плоские королевские кольца-печати. Еженедельная борьба с желающими покоя и защищающимися по-своему от темниц узких и тесных туфель ступнями.

С каждым годом будет всё хуже и хуже. Ступни, как у них, могли бы принадлежать средневековым ведьмам на гравюрах, старым и безобразным; если бы кому-нибудь пришло в голову сделать коллаж – их иные лица и рядом фотографии их ног – контраст был бы разительным. Коллаж назывался бы “Обратная сторона балета” и собрал бы множество премий, выставлялся бы в музеях мира. Посетители бы качали головами, восхищались, охали, морщились с отвращением и, постояв перед ним минут пять, переходили бы к другому экспонату, тут же напрочь забыв о предыдущем.

Вот на что они все подписались. Это подлинная пляска смерти. Danse macabre…”

Боль заполняет жизнь героини книги – Сони. Изнурительные тренировки, унижения учителей, постоянные упрёки тетки, мечтающей видеть племянницу на сцене, складываются в калейдоскоп безостановочных пыток. Картина мучений дополнена травмами – специфичными балетными травмами и методами их лечения. «У тебя нет крыльев, а ты должна летать» – могла бы сказать сонина тётка, если бы хотела, но не видит в этом смысла. Крылья шьюца из кожи, сползающей с ног танцовщицы. Такова цена успеха в балете, и её – тетку, это полностью устраивает.

Реальность девочки пугающе отражается на сцене театра, где молодой и гениальный балетмейстер ставит свою версию «Красной Шапочки». Главная героиня – объект интереса сразу двух жестоких преследователей. Личность Сони между реальностью и сценой – как заготовка между молотом и наковальней. И бежать ей некуда. Только любимые книги дают ей немного покоя.

“Канифоль” – роман-становление, история преодоления. Выражение «через тернии – к звёздам» употребляется здесь в довольно ироничном тоне – как очень и очень деликатное. Дети платят своим здоровьем ради мизерной вероятности преуспеть на сцене и удовлетворить амбиции своих родителей – зачастую безразличных к желаниям своих детей. Педагоги зачастую не знают и не хотят знать других методов, кроме крика и прямых оскорблений. Перспективы учёбы туманны, ошибки – дороги, а успешная карьера может быть оборвана травмой буквально в любой момент.

Но самое яркое впечатление оставляют не натуралистичные описания травм, эмоций и потрясений, а язык произведения.

“… Ванночки с морской солью, вырезание и подпиливание врастающих ногтей, суставы пальцев, похожие на плоские королевские кольца-печати. Еженедельная борьба с желающими покоя и защищающимися по-своему от темниц узких и тесных туфель ступнями.

С каждым годом будет всё хуже и хуже. Ступни, как у них, могли бы принадлежать средневековым ведьмам на гравюрах, старым и безобразным; если бы кому-нибудь пришло в голову сделать коллаж – их иные лица и рядом фотографии их ног – контраст был бы разительным. Коллаж назывался бы “Обратная сторона балета” и собрал бы множество премий, выставлялся бы в музеях мира. Посетители бы качали головами, восхищались, охали, морщились с отвращением и, постояв перед ним минут пять, переходили бы к другому экспонату, тут же напрочь забыв о предыдущем.

Вот на что они все подписались. Это подлинная пляска смерти. Danse macabre…”