Атмосферный и заключенный в ситуации, которые зачастую имеют более глубокий смысл, чем предполагается. Эта книга представляет собой интересное исследование связи между искусством, политикой и личными отношениями. Мне очень нравится тон, который задает эта книга; мы все как бы «блуждаем», просто ищем других, кто, похоже, также плывет в том же направлении.

Шедевр. За 128 страниц авторы делают то, на что современным (или недавно ушедшим) "мастерам" не хватает тысячи страниц. Каждое слово, каждое предложение безупречны.

Нарратор, Кристофер Ишервуд, который не является автором, но тем не менее выступает как автор, нанят для работы над фильмом, режиссируемым австрийским евреем в Лондоне во время падения его страны под натиском Гитлера. Эта тоненькая книга показывает всё, что неправильно и правильно в те времена, и рассказывает всё, что вам когда-либо понадобится знать о создании фильма. Последние семь страниц – это одно из величайших произведений поэзии (хотя и в прозе), когда-либо написанных.

Я не могу рекомендовать эту книгу достаточно настойчиво. Это не просто удивительно. Прочитайте её.

Очевидная тонкая притча: Ишервуд в Лондоне к написанию тривиального сценария фильма, пока Европа готовится к Второй мировой войне. Уловили иронию? Его стиль письма, как всегда, чист и прозрачен, но только на последних страницах мы находим что-то личное или глубокое. Настоящая ирония состоит в том, что репутация Ишервуда, которая продолжает расти и по сей день, была практически незаметна до тех пор, пока в 60-е годы не был создан успешный мюзикл ("Кабаре"), основанный на его "Берлинских рассказах", но написанный кем-то другим. Он говорит, что никогда не видел мюзикл. Но именно он внезапно сделал его богатым и знаменитым. Вот это история гораздо интереснее, чем "Фиалка Пратера".

Отзыв на книгу "Фиалка Пратера"

Создание фильмов — занятие странное...

«Это так скучно, — жестоко сказала я. — Это так совершенно нереально. Это не имеет ничего общего с тем, что когда-либо случалось где-либо. Я не верю ни слову из этого».

Тем не менее сценарий продолжает писаться… Вокруг царит суматоха… Чайник вскипает… А режиссер выглядит весьма колоритно…

Мы посетили Тауэр, где Бергман читал мне лекцию по английской истории, сравнивая правление Тюдоров с режимом Гитлера. Он считал само собой разумеющимся, что Бэкон написал шекспировские пьесы как политическую пропаганду, и что королева Елизавета была мужчиной. У него даже была еще одна теория, что Эссекса казнили из-за угрозы раскрыть королеве их гомосексуальный роман.

Шоу продолжается… Все в лихорадке… И вдруг наступает глубокий кризис… Но, несмотря ни на что, фильм снимается… И это не шедевр…

Создание фильмов: многие призваны, но немногие избраны… Как обычно.

Автобиографическая новелла о времени Ишеруда, проведенном в киноиндустрии, впервые опубликована в 1945 году. Мне показалось, что изображение тревог по поводу войны через призму австрийского кинематографиста является умным способом противопоставить это общественному мнению в Великобритании того времени, которое в основном проявляло безразличие в 1933 году. Некоторые отрывки о близости войны, но при этом продолжении жизни, как обычно, насколько это возможно, были пугающе знакомы мне.