Книга
cнарк снарк. Книга 2. Снег Энцелада

На мой взгляд, очень сильная книга, которая отсылает своим содержанием к знаменитой работе А. Камю «Миф о Сизифе. Эссе об абсурде». В какой-то момент, страниц за 100 до конца книги, я испытал сильный страх перед тем, что автор развеет абсурд и предложит какое-то логически последовательное и непротиворечивое объяснение всего произошедшего. Но, нет, абсурд сохранился вплоть до конца произведения и даже после него. Так что новое эссе об абсурде состоялось. Камю в своё время говорил: абсурд не в мире, и не в человеке, а в их столкновении. Именно так и построен роман. Каждый из персонажей произведения логичен, а в месте пересечения множества логик возникает Чагинск – пространство абсурда. Реальность исчезновения мальчиков, поступка Кристины, кровавой кепки, ничуть не менее актуальна, чем реальность шушуна, атомной станции, чучела трехцветной кошки, адмирала. Абсурд на страницах романа живет и развивается ничуть не меньше, чем персонажи. Рассказы Снаткиной, мифы Виктора, фантазмы Хазина, следственные версии Шмули, алкогольно-кулинарные подробности, лазеры Нэкстран… Всё это одинаково абсурдный мир Чагинска.

Книга сильна, прежде всего, создаваемой атмосферой, великолепной демонстрацией многомерности и изменчивости абсурда.

Хорош и главный герой, который не просто возвращается в абсурд, но и остается в нём. Является ли главный герой книги Сизифом? Пожалуй, да. Смеющимся и бунтующим? Скорее, нет. Это пьющий Сизиф. Бунтуюший творением мифов, порождаюший из себя радон мифологии, которая отправляет всё вокруг. Герой, который в самом конце отдаёт себе отчёт в том, что нельзя уехать из абсурда, но можно и нужно остаться в нём.

Отвратительно. Если вы хотите узнать, кто виновен – в книге этого не будет. Полторы тысячи страниц ни о чём, чтобы узнать в конце, что главный герой сходит с ума. Давно не было так жаль потраченного времени.

Можно было написать пять, десять книг, процесс нескончаем, иногда казалось, что книгу писал не автор, а нейросеть за него старалась. Такое ощущение, что это чистой воды поток сознания, а автор обрезал садовыми ножницами мысленный конвеер, когда была договоренность с издательством об объемах и сроках сдачи материала. Тот случай, когда общее повествование можно было разместить в страниц 200 (с запасом), а не растягивать на две книги, при этом читатель ничего не потерял бы, да и формат повести ей больше подходит. Может быть свежо, но книга не имеет ни начала, ни завершения, точка не поставлена, основная интрига не раскрыта. Слабовато. Книга номинирована лауреатом премии "Большая книга 2023", надеюсь, что здравый смысл возобладает и книга не победит.

Дочитала обе части. Убедилась, что Веркин - один из авторов, открывающих новую эпоху в литературе. Не все современники его поймут, в его подходе нет привычного нам строения сюжета, герои не идут от точки А к точке Б. Веркин погружает в свою метафизику и комментировать её сложно. Книга как калейдоскоп - открываешь на любой странице, и там разворачивается причудливая мозаика смыслов и образов.

Веркин – мое guilty pleasure. Ужасный роман, в котором терзания Гамлета, осознающего концовку, превращаются в терзания читателя при помощи самой чудовищной графомании, под которой однако прячется подлинный дьявол с говорящей фамилией, хоть и подчеркнуто не фаустовской. Барахтаешься в этих сетях с отчаянием, откладываешь книгу, а потом неумолимо возвращаешься к ней, пытаясь выхватить из мути главное. Автор умница в этот раз не стал, как он иногда любит, давать слишком очевидных намеков, излагать битым слогом. Знает потому что, какая сцена главная в «Идиоте». Ничего не могу с собой поделать, буду читать Веркина, покуда хватает зрения. Но не перечитывать.